Su Lisbeth Salander, la trilogia di Millennium e Stieg Larsson

Se non avete ancora avuto un lungo viaggio notturno in aereo accompagnato dalla lettura di un volume della trilogia di Millennium di Stieg Larsson, bene, smettete tutto quello che state facendo e andate online a ordinarla, oppure uscite di casa per comprare tutti i volumi che riuscite a trovare (i primi due sono stati tradotti in italiano, per il terzo al momento dovete saper leggere lo svedese, il norvegese, il tedesco o il francese). Attenzione: seguono spoiler, quindi smettete di leggere questo post ora se vi piace godervi un paio di thriller molto cupi senza che nessuno vi rovini la sorpresa di scoprirli. Se invece li avete già letti, ecco qualche pensiero che mi ronza in testa su Lisbeth Salander.

Nel linguaggio dei risvolti di copertina, Lisbeth Salander è un personaggio femminile unico e indimenticabile. Vero. Una ribelle, che gira alla larga da qualsiasi tipo di autorità; un’asociale, con qualche sindrome all’estremo meno debilitante dello spettro autistico; la vittima di un passato violento, capace di vendette spietate e priva di scrupoli nel farsi giustizia da sola.

Ma c’è un dettaglio, un particolare che non quadra con la logica del personaggio, che appare superfluo, che non torna.

Perché, all’inizio del secondo volume, Lisbeth si rifà il seno?

Voi, lettori di Stieg Larsson, mi darete mille motivi: perché ha sempre sofferto per il fatto di avere un fisico da ginnasta cinese anoressica, e quindi ha tutto il diritto di farsi il seno che vuole. Perché ha sifonato dai conti bancari di Wennerström una montagna di soldi, e quindi se lo può permettere. Perché di sì, e basta, che c’è di male?

Nulla di male. Conosco donne che si sono dotate di protesi mammarie con grande soddisfazione, e non metto in discussione il diritto di nessuno di farsi impiantare quello che vuole. Però: Lisbeth Salander? Il personaggio più anticonformista che si ricordi dai tempi del Bernard Mickey Wrangle di Natura Morta con Picchio, il più antisociale da Hannibal Lecter a questa parte, e forse il più disadattato sin dal Meursault de Lo Straniero? Lisbeth Salander, che va in una clinica dalle parti di Genova e si rifà il seno?

Qui Larsson sta cercando di dirci qualcosa. Ho due ipotesi, forse tre.

La prima ipotesi è che Lisbeth sia un crogiolo di contraddizioni e che per Larsson vada bene così. Il sangue freddo, la mancanza di scrupoli e il personalissimo senso di giustizia di Lisbeth non significano che non possa allo stesso tempo anche essere insicura e vulnerabile. Come tale, Lisbeth mette in atto le strategie che molte persone normali mettono in atto per migliorare l’immagine che hanno di sé, come gli uomini che portano le scarpe col tacco nascosto o si fanno trapiantare i peli al posto dei capelli. Larsson, di fatto, usa l’espediente della mastoplastica additiva per umanizzare un personaggio che altrimenti saprebbe troppo di Blade Runner.

La seconda ipotesi è che Larsson ci stia dicendo qualcos’altro. Ci sta dicendo che, per quanto Lisbeth sia un’anticonformista che non dà nessun peso alle convenzioni e alle aspettative della società, c’è qualcosa che è più forte di lei, e che nemmeno lei si può sottrarre alla forza della norma estetica prevalente, qui, in Occidente, oggi. La ragazza che odia coloro che odiano le donne odia anche se stessa, e va sotto i ferri del chirurgo pur di odiarsi un po’ meno; la ribelle, che ha deciso di vivere ai margini della società, sarebbe infine pronta a bendarsi i piedi per trasformarli in fiori di loto se questo fosse quello che la società si aspetta da lei. C’è una linea sottile tra chirurgia e violenza. Al contrario delle Amazzoni, che si privavano di un seno per meglio andare in guerra, Lisbeth se ne costruisce due, soccombendo alle necessità della guerra dell’immagine. E questo, a mio parere, è un pensiero davvero spaventoso.

La terza ipotesi è che ci sia un motivo intrinseco nella trama della trilogia, che però Larsson rende evidente solo nel terzo volume, e che quindi devo ancora scoprire. In base a questa ipotesi, il nuovo seno di Lisbeth sarebbe, per principio drammaturgico, come la pistola di Čechov.

Ci sono altre ipotesi ancora? Secondo voi, lettori di Larsson, perché Larsson manda Lisbeth Salander a rifarsi il seno?

(Ultima riflessione: Mikael Blomqvist, il coprotagonista della trilogia insieme a Lisbeth, è un uomo che piace alle donne, che seduce e che si fa sedurre. Una nota di merito al piacione Mikael per l’essere ugualmente attratto dalle giovani e dalle donne mature, incluse quelle in età postmenopausale. Almeno nei volumi primo e secondo; se succede con un’altra ancora nel terzo, è un trend).